《沒有女人的男人們》是一本由村上春樹著作，時報文化出版的平装图书，本书定价：NT$380，页数：328，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《沒有女人的男人們》读后感(一)：在“歧途”上远去的村上
村上的新小说默默地占据了诚品里的一个书堆。和之前的两部长篇小说发布时的热烈相比，这回的短篇小说集《没有女人的男人们》似乎带了点刻意低调的意思，不再是铺天盖地、四处在书店里面咆哮的架势了。
反正他的短篇小说从来就不会大卖，不管我如何偏爱他在早期天马行空的短篇故事，但村上的短篇就是远不如长篇小说和随笔来得畅销也是不争事实。
何况这次还是又苦又涩的风格。
大家千万不要被书店海报上面那句“暌违九年，写给有经历男女的恋爱小说集”给忽悠了。这本书绝对不是恋爱小说——哪怕里面确实是讲男女之间一些奇怪的感情关系——做海报的那位设计师大概是某天带错了眼镜，居然从这本灰扑扑的短篇小说里面看出了玫瑰的色彩。
简直是大错特错。
我一开始的时候只觉得这书名和推荐实在是腻味，不像是村上的风格。约摸看了一半的时候，我忍不住疑惑怎么每个故事里面的感情都如此残破，未免有点太枯寂萧瑟了吧。然后才突然醒悟过来，这本书的书名不就是《没有女人的男人们》么？明明作者都已经如此坦诚相待，一开始就交待了全书基调......那一刻，后知后觉的我坐在峨眉山顶旅社的简陋床铺上，感受到强烈的摔茶杯的冲动。
这本书真不是一本浪漫的书。这部小说集收录了村上在2013年-2014年的七篇短篇小说，没有一个幸福感情。故事里面的主人公都经历着突然从生命中失去“重要的人”然后“失去自我”的遭遇。没有什么特别的原因，他们就被命运迎头痛击了一回，有的甚至被突袭得连悲伤都不懂，只能茫然继续向前，全然不知道自己已经失去了什么。
这样的人生似乎总是在村上的小说里面出现。一言不发地被遗弃、被袭击、被破坏的人，却偏偏和不知道是天真还是凉薄的人做着临时的搭档，这一出戏转眼就落幕，连道别都都未必能够好好说一句。留在原地的人带着残缺的人生继续生活——这简直是村上小说里面大部分主要人物关系困境的无限循环，《且听风吟》、《寻羊历险记》、《挪威的森林》《奇鸟形状录》、《国境以南，太阳以西》、《舞舞舞》等等，几乎所有的重要小说作品中都见到这个模式。村上的这种执念，简直让人不知道该如何吐槽。如今这种纠结似乎更加严重了。从《1Q84》、到《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，再到这一本《没有女人的男人们》，可恨的是这一次的小说里似乎连一点所谓明亮的未来都岌岌可危，只能迷失在无法分辨就不得不失去的悠长黑夜里。我实在是好奇，为什么村上会如此固执地重复写这一情感关系模式呢？这一点实在无法从他那貌似平稳的人生经历里看出端倪。
不管是为了什么，作为小说家的村上如今在一条枯涩文风、象征主义和残缺感混搭的创造道路上，用马拉松跑者的坚毅态度、稳稳地一路向前。拿不拿诺贝尔奖这种事情，大概他已经无所谓了。在世界的某个深井里面，藏着小说家村上想要寻找的某样东西。
《沒有女人的男人們》读后感(二)：充滿問號的生命美學。
村上春樹的故事總帶著他特有的文字韻味與迷離性，我很習慣那種氣味，一種專屬他的氣味，富含孤獨、愛戀、死亡與生命問號的唯美氣味。在閱讀這本短篇集時，故事的餘味讓我想起他從前的長篇小說，於是同時重讀了『挪威的森林』。不知為何，我對他另一本長篇小說『1Q84』裡的故事記憶較深，但心裡其實比較喜歡的是『挪威的森林』，卻又很奇怪地遺忘它大半故事。人生就像這樣，記憶與遺忘間常以不合邏輯的方式留存下來，該忘的卻記得，該記得的卻忘了，很多事都成了單純問號，就如村上的故事裡常有的問號一樣。在同時讀著他二本前後期著作中，也發現村上筆下充滿問號的生命美學，存在他每部小說的平行世界裡，都有著它獨特的韻律與氣息，同樣的沉默，同樣的空無，同樣的孤寂。
有一天，你突然成為沒有女人的男人們之一，沒有預感或蟲的告知，只要轉過一個彎，自己已經在那裡了，已經無法退回了。是啊，我們就這樣，不經意地落入生命的轉折裡，走上村上春樹故事裡眾多孤寂道路中，類似其中的一條。
《沒有女人的男人們》读后感(三)：对于《没有女人的男人们》而言，孤独就像月亮的背面
最近，我听歌的那种躁动感又回归了。
首选当然是披头士（The Beatles）。
你喜不喜欢吃苹果？在给苹果削皮时，有没有嗅到一种猛烈的清香，它冲破五官，渗透到皮肤深处，骚动你的馋虫。
这就是我第一次听到披头士音乐的感受。
而我有多爱披头士，就有多爱村上春树。
万幸，村上春树也爱着披头士。
在短篇小说集《没有女人的男人们》里，村上春树直接将披头士的两首歌的歌名Drive My Car和Yesterday当做小说标题，写就前两个故事。
当然这不是他第一次这么做了。
《没有女人的男人们》这部小说共收录了7个短篇故事。在书的封底，村上春树写下一句话——也是最初吸引阅读这本书的冲动源头：
“对于没有女人的男人们来说，世界是广阔而痛切的混合，与月亮的背面一样，无声无息。”
手中的玻璃杯忘记放下，连忙望向漆黑的天空。
空无一物，什么都没有。
好像这个世界所有失去女人的男人的心。
七篇故事都说不上多么复杂，孤独感依然是村上春树小说中摆脱不掉的主题。只是这一次他更多将笔墨投掷在了细微的地方，射穿了阿喀琉斯之踵。
我最喜欢的篇章是《木野》。
40岁的木野出差归来，亲眼目睹了妻子和一名与自己关系亲密的同事睡在床上。木野悄悄离开，辞掉工作，开始经营一家爵士乐酒吧。几天后，已经离了婚的妻子跑来向木野道歉，他低了低头，说“你没有对我造成伤害”。自那之后，酒吧便被奇怪的氛围所包围。常来的猫不见了，周围有了蛇。一个不知名的客人告诉木野，你要马上离开这里，木野毫无理由地听从。而在一个风雨交加的夜晚，在一个破旧的小旅馆中，木野彻底醒悟了自己隐藏在内心的、被伤害的、强烈的疼痛感。
听起来是不是有点荒诞的现实主义味道？狠村上春树的感觉？
一直以来，村上春树惹人微词在于笔下人物的面貌雷同：30岁上下（心理却永远住着一个阴霾的少年），样貌忠厚普通，沉默寡言，没有稳定的工作——即时有，也会辞掉或者请假；对待每个人都彬彬有礼，但也不甚亲近，时刻保持距离感。似乎所有人都在孤独的状态中。想要挣脱的，却发现失去了亲近社会、人群的能力。反正也没什么不同，不妨继续活在自己的世界里。
而在这本书中，他将孤独带来的伤害赤裸裸地呈现在人前，内心的少年成长起来，去承受大人世界的痛苦。这让伴随着他长大的读者也收获了换一种方式思考人生的顿悟。
村上自己所说，短篇小说“可以在短时间里将各种手法、各种文体、各种语境一个接一个尝试下去……用种种人称写种种人物。”
脱离了长篇小说宏大世界的框架（《1Q84》） 和有始有终的完整故事（《挪威的森林》），村上春树写出了一本巧妙而又精致的书。
如果你喜欢村上春树，可以从这本书看到不一样的村上春树。
如果你不喜欢村上春树，可以从这本书开始尝试接受他。
《沒有女人的男人們》读后感(四)：木樽其人
我看的是台版。
木樽为甲壳虫的《Yesterday》配上日语歌词“昨天是明天的前天，前天的明天”。这无厘头的翻译听起来荒唐可笑，却暗藏着某种讯息，只不过刚开始听的时候，谷村并不明白这暗喻，只是呆呆的听着。
木樽是土生土长的东京都大田区田园调布的人，却讲着一口近乎完美的关西腔。谷村是正宗的关西人，却满口东京腔。这一对朋友凑在一起是一对相当奇怪的组合。两个人都在骨子里存在着一种偏执，对过去即有某种眷恋，又存在想要一刀两断舍而弃之的情思。木樽的明天的明天是前天，前天的明天是什么呢？
木樽和谷村都是二十岁。正值青春王国的盛期，谈过恋爱，谷村上大学，木樽高考失败正在补习班等待重考，却怎么也提不起精神读书，总看些跟考试无关的书籍，还在吃茶店打工。两个人都不是善于言辞的家伙，都是很真诚的人。 两个人一直在平静的聊天，通篇故事也一如村上的许多故事，是在聊天而已。在聊天中给出很多线索，需要读者去一一理顺，厘清关系，深深的思琐着触动自己心弦的一些言语行为。村上的作品从来没有想要给出一个什么样的标准备答案，这些故事，我们喜欢读，喜欢随着情节的演变去揣摩作者或者说是主人公的用意，每个人的理解都有所不同。经历、悦历、生存环境、眼前的不可化解、未来的不能控制、过去的无法割舍，或者所有与我说的这些无关的东西，都在影响着我们面对事情的判断。
我的身边有一些人，就像十六年后的栗谷惠里香和谷村，对工作或许不是很热爱，但也在认真的做着。也能凭借聪颖与付出做的风生水起，即所谓成功人士。白日里西装革履，出入高档的场所，拿着可观的年薪。可是夜里脱下那华贵的外衣，剩下来是疲倦的自己，或许会在某个酒吧喝上几杯威士忌，或许是在自家的沙发上喝着啤酒，小声的看着电视，至于电视台基本是固定的竞技类体育频道。到不是说有多关心体育，只是其他的内容一定更无聊。会在某一天，突然想到这样的生活好无聊，这不是我想要的。然后去努力挣扎，脱离体制，独立自写作为生，或许是开了一间自己感兴趣的工作室，从此人生都开始放松。表面看，舍弃的时候面对的是未来的不可控，实际上，他是赢了的。他赢了自己，即使赚的钱只够养家。以通俗的眼光看，甚至有些不求上进，其实他是赢得的是自己的内心。怎么都无所谓，唯有自己的心里会保留着某一块明亮的地方，一如惠里香那个关于月亮的梦。
“我常常做同样的梦。我跟阿明坐在船上。长途航海的大船。只有我们两人在小船舱里，那是深夜，圆形的窗外看得见满月。但那月亮是由透明的漂亮冰块做成的。而且下面一半沉在海里。‘那看起来是月亮，其实是冰块形成的，厚度大约二十公分的东西。’阿明告诉我。他说：‘所以到了早晨太阳出来的话，就会融化掉。趁着这样看得见的时候，不妨好好欣赏喔。’那个梦我重复做了好几次。非常美的梦。每次都是同样的月亮。厚度每次都是二十公分。下半部沉在海里。我倚靠着阿明，月亮美丽地闪着光辉，我们只有两个人，波浪声音轻柔。但醒过来时，每次心情都会变得很悲伤。已经到处都看不见冰月亮了。”
惠里香和木樽的感情或许就是那冰月亮吧。在梦里美丽的闪着光辉。醒来后到处都找不到了。惠里香在这十六年中谈过很多次恋爱，分分合合的经历了许多。见到谷村时却依然单身，从来没有一个人像木樽即她的阿明那样占据她的内心，却互相走不进去。村上文章里传统的隐喻，再一次带给读者无限的暇思。我在读他作品的时候经常会回想自己的一些过往，一些青春时杂乱的事，一些后悔的事，一些伴着回忆的音乐淡淡浮起的情思。村上在不停的写着，青春与感情，是永恒的话题，那美丽的冰月亮时不时的出现在不远地方震慑着心灵。
那么木樽呢？木樽在与谷村一起在吃茶店打工的时候，邀请谷村去他在田园布调的家。花很长时间在浴室泡澡。谷村为了避免听木樽妈的唠叨，陪木樽坐在浴室聊天。在浴室听了木樽译成奇怪日文的歌曲《Yesterday》。聊了很多之后，木樽介绍了自己青梅竹马的女友惠里香。他是为了惠里香才坚持补习想要考进大学，但是实际上自身并没有一定要考取的动力。
木樽对待惠里香像是欣赏一块美玉。即不想远离，又不敢靠得太近。不能对她有接吻与拥抱之外更多的身体接触，觉得这样做就不完整。这像极了贾宝玉对待林黛玉，是一种十分纯粹的感情。木樽本身是个不羁的浪人，惠里香就是他内心的柔软，他一直在小心翼翼的呵护。就像那冰月亮，十分美丽却不长久。清醒的时候就怎么也找不到。木樽是个十分敏感的人。他能感觉到惠里香在大学里有交往的学长。
他不想失去惠里香。他能够信任的人只有谷村。木樽请求谷村与惠里香交往。这个请求就像翻译的日文版歌词一样可笑。惠里香和谷村抱着好奇心相约看电影吃饭。吃饭的过程中，惠里香讲了冰月亮的梦。两人分别时并没有约下一次见面的时间。两个人心里都是有木樽的，又对他的难以捉磨感到生气。惠里香在这次约会后不久与学长上床了。敏感的木樽很快感觉到惠里香的变化。于是不声不响的退学、不再打工、没有告诉谷村，消失了。
木樽的消失，让我好心疼。他所做的一切努力都是为了所爱的人。然而在二十几岁的青春时节，人生是注定孤独的，没有可以温暖身心的恋人，也没有掏心挖肝吐露心声的朋友。每天即不知做什么了，也没有可以描绘未来的美好愿景。也许会有一些人在繁华热闹中度过，但是大多数人回看青春只是早樱开放一样短暂而迷惘。我们在追求着爱，却得不到爱。有许多时候是决绝的。就像贾宝玉表达对黛玉的心迹时对紫鹃所说的话“ 我只愿这会子立刻我死了，把心迸出来 ，你们瞧见了，然后连皮带骨一并都化成一股灰，再化成一股烟，一阵大风，吹得四面八方，都登时散了，这才好。”这段话看了经不住落下泪来。木樽的消失何尝不是一种化灰化烟般的开释。
木樽后来去学了厨师，在丹佛或其他欧美国家做厨师。隔几年会寄一些风景的明信片给惠里香。不会留下自己现在的地址。也许，他邮寄明信片，只是在说“再见，青春！”
《沒有女人的男人們》读后感(五)：村上短篇的首次尝试
总之不是很喜欢村上的短篇。
独立器官
写作手法上，天啊，真的太不喜欢这种以对话叙述主要情节的方法了，小说本来就是要以情节取胜啊，悬念或是伏笔本来就是为推动情节而服务的嘛，为什么这部短篇连女主角的基本信息都几乎没有……读来实在是略有不爽
没有遇见女主前的渡会简直就是村上小说男主的升级版，所有事情都打理的有条不紊，工作、健身、饮食，所谓的升级，是他在感情上也能如此的拿捏自如，不过分的投入，却能适当的享受。没有真正的爱过谁？这是否是一种缺陷呢？
很难想象是什么样的觉悟与勇气使渡会选择了死亡，值得吗？
没有女人的男人们
同样的讨厌叙事手法，太过感性而缺乏情节。
与其说是没有女人的男人们，不如说是青春渐渐逝去的人们。青春易逝，每每令人伤感，亦无可奈何，不如探寻各个年龄段的特别之处，岂不更妙？
《沒有女人的男人們》读后感(六)：由孤独走向孤绝的村上春树
我并不是资深村上粉。开始读得进他的书，也就是近一年的事——没错，我就是这么落伍，所以评论起村上不能像荞麦他们一样，能够对村上的作品信手拈来，纵横捭阖，颇有深度。
我对村上的兴趣，源于在广州方所听的两次讲座。
第一次，是《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》2013年在内地上市，方所请了一些知名的译者和作家做专题讲座。可是因为之前多次读《挪威的森林》都读不下去的经历，一直都鲜少去了解村上，那次讲座讲了什么，自己印象非常模糊。
第二次，是《没有女人的男人们》今年上市，广州方所再次请了广州一些日语专业的老师，以及翻译村上春树的大拿林少华老师做讲座。而这一次，因为林老师讲座实在讲得生动，我对阅读村上的兴趣开始浓了起来。
印象最深的，是有人问起林老师，为什么翻译村上春树的作品得心应手，而翻译川端康成的《雪国》、《伊豆的舞女》却有些差强人意时，林老师的回答。他说，川端康成说话总是说半截，拉不长扯不断，黏黏糊糊、絮絮叨叨说什么清酒、艺妓、富士山、榻榻米，自己实在难以领悟他的心境。之所以能和村上投契，源于二者心中对孤独的体味。
林老师说，有人为了化解孤独，刻意接近别人；而他和村上宁愿缩回自己的壳里。他说，村上前十五年都在叙述小资式的孤独，用他的小资情调来化解孤独，把玩孤独；到了后面，则
开始拒绝把玩孤独，不再像以往一样提供孤独的宣泄出口，而是营造一种绝对的孤独，万径人踪灭式的孤独，甚至可以说已经到了孤绝的境地。
因为自己在平时生活中也时常感受到浓得有点彻骨的孤独，听完讲座后，便耐着性子看起村上的书来，企图在他的书中找点共鸣和慰藉。当然，这一次不再是重读几次都没有读进去的《挪威的森林》，而是他近几年成书据说也比较耐读的巨作——《1Q84》，这一次，终于没有弃读。然后是《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》、《挪威的森林》，再接着就是这本《没有女人的男人们》。
受“阅”历所限，村上之前作品中所表达的究竟是怎样一种孤独，我了解十分有限。但就我目前已读的这几本作品而言，孤独确实是一以贯之的主题，尤其是在《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》中，那种被朋友圈子抛弃乃至形销骨立的痛苦表现得万分深刻。
而这本《没有男人的女人们》，则有些接近“孤绝”的境地。《没有色彩的多崎作》和《1Q84》的主人公虽然都经历了难熬的孤独时刻，但最终都找到了解决方案和出路。而这本书里的大部分主人公，或受客观条件限制，或受主观条件限制，孤独深入骨髓，无法排解。
比如《Drive my car》里的家福，一直耿耿于怀妻子在世时和他人上床，但却出于维持和谐夫妻生活的需要，一直不敢询问，直至妻子去世。而这个未问出口的问题，却成为他心中一个巨大黑洞，一直无法排解，以至于做出了接近妻子在世时的情人这样的举动。我想，这个问题，将成为家福心中永远的刺，至死都不休。
又比如《木野》中木野，在和妻子离婚后开了个小酒吧为生，日子惬意悠然，可因为受了莫名其妙的诅咒，不得不独自一人踏上东躲西藏的旅途，远离亲人，远离自己一切熟悉的东西，那种内心深处的孤绝荒凉，我想只有身临其境才可能体会到。
还有《恋爱的萨姆莎》中，萨姆莎对驼背女的那种美好希冀，却受当时动荡的背景和萨姆莎外在形象的限制，只能暂时停留于美好的希冀。
当然，更孤绝的，是因主观条件限制产生的冲突。《Yesterday》里的阿明，因为许多自己觉得寻常的行为被视为怪异不正常——比如身为东京人却学了一口地道的关西话，甚至连自己女朋友都不理解，最终自我放逐四处流浪。而《独立器官》里，一直坚持不婚主义的优雅男人渡立医师，通常只和几个有夫之妇保持固定情人关。可因为“独立器官”莫名其妙觉醒，爱上了最近交往的有夫之妇，但最终被背叛。因为和主流价值观和自己一贯坚持的相悖，这种被背叛的苦痛他也难以向他人言说，最终只能郁郁而终。可见孤独的力量，是何等强大。
至于另外两个故事，《山鲁佐德》（好像也叫《雪哈莎拉德》）和《没有女人的男人们》，请原谅我暂时无法归类和解读。
《沒有女人的男人們》读后感(七)：青春期与中年危机
里面所写的故事都是同一个故事：男人如何和女人相交，男人如何和女人分离，男人如何被抛却在女人的回忆之外。所有的男人都是连续的，所有女人都无异，故事总指向一个终点：那里的人想相爱，却不知道相爱是何物；想知道自己，却无法找到定位。村上的书依然是那样带有小资的青春意味，即使主角是五十岁的男人，仍然在其中暗暗藏着勃发的、颓唐的青春，那些一而再再而三重复的命题，恋爱，性交，离婚，自杀，孤独，用不同的包装镶嵌在不同的故事里，却依然隐隐扯着某条生命线，让人看得颇为落寞。正如他在里面一段写到，主人公想写下的是本质，而不是事实，但是不是每个人都有那个力度去描写本质，也不是所有人都有能力去接受本质，于是他自己成为了写事实的人，那些荒诞的故事，哪一个不是事实呢？恰恰就是男男女女之前牵扯不断的荒诞。但他多多少少深入本质了吗？我还没有看到，他触及的更多是微妙的情绪，擅长于把青春期的思慕、困惑无限期延长，延长成中年危机，让人慨然一叹，感受到自身感情似曾相识的情绪，而更深入的哲学命题，始终带不出来，浅尝即止，没能给人思考的余韵。
《沒有女人的男人們》读后感(八)：《没有女人的男人们》评论-13分
这本书是四四从台湾带回来的，可谓千里迢迢啊，大陆地区目前还没有译本，台湾的小说大多是竖排印刷，这本就是。这是第一次看竖排印刷的书，很有新鲜感，而且是繁体字。
竖排印刷，从左往右翻，和以往看的书截然相反，又是繁体字，刚开始的时候还有些不太习惯，但这些并不存在太大的影响，很快就会适应。由七篇中篇小说组成，其中的前六篇，在台湾的文学杂志上已经发表过，算是集结起来的一部合集。之前刚刚看过《1Q84》这样的大餐，对于村上春树来说，集结中篇出版，应该算做是他的小零食吧。
《Drive My Car》家福和他的司机美纱纪聊天，讨论为什么自己的妻子和别的男人上床。《Yesterday》谷村把自己的女朋友惠里香让给自己的朋友木尊。《独立器官》渡会医师选择绝食，将自己活活饿死，因为他喜欢的女人离他而去。《雪哈拉莎德》爱之贼的闯空门，变态的含蓄路数。《木野》又是一个妻子劈腿的故事。《恋爱的萨姆沙》萨姆沙和驼背女孩修门锁。《没有女人的男人们》别人媳妇M和我们曾经的回忆。
用不了太长的时间，我就会将这些故事的内容统统的忘掉，所以在读过之后，我要在此将大概的情节稍加记录，不能算作透露情节，因为我基本上没有理解到这些故事的真正意图，我的思路和情节很难重合，只有《独立器官》稍微容易些。
这些故事的共性都融入了莫名其妙的小伤感，关于男人和女人，并不需要讨论之间的对错，也不用追溯开始的原因，从男性作者的视角进入，会更倾向于男性的立场。我也突然发现，为什么我不喜欢看女性作家所描绘的男女故事。
村上春树近几年的小说我都看过了，虽然持续高产，但并没有突出重围的好作品，杂文集《无比芜杂的心绪》效果一般，《多崎作》虽然是长篇，但力度有限，这本中篇的合集，如果换成一个其他的作家署名，恐怕不会引起任何人的关注。
给予三星的定位已经很高，原本是一星，再给村上春树一星，再给四四加上一星，一共三颗星。抛开内容，这是很有纪念意义的一本书，会一直留在我的书架里。
《沒有女人的男人們》读后感(九)：村上情话
终于看完了这本，第一次完整看完赖明珠翻译的版本。简单，有力量，并且高度还原。以后，也许不会再买大陆翻译的版本了，只能说林少华和施小炜都让人失望，更何况这次的大陆版还是由一群人翻译的。
是短篇合集，也是村上对自己，身为男人，所说的孤影自怜的情话。村上的情话是这样的，冷漠，寡淡，充满看似坚不可摧的理性逻辑，感情强烈，让你觉得事情就是这样发生了，毋庸置疑。
是什么时候开始喜欢一个人，失去的时候又是怎样的心情。事过很久之后又会在何时何地重新想起，这一切都不为我们自己所控。对于这样的随机性，我们抱着好奇又渴望的态度。
期待着什么的来临，也害怕得到之后失去的痛楚。
幸而我不是男人，也无从失去什么女人。但我也曾作为女人真真切切得失去过一个男人，是很认真喜欢过之后失去的男人。就如同书中描述的那样，世界的所有细节都变得不一样了，以至于我也变得不再是我。
一旦感知过这样的世界之后便会害怕，不再愿意付出真心，甚至拿别人的痛苦来弥补自己的痛苦。我也清楚知道这是不道德的，可我仍然这么做，以此为乐。
直到现在，五年之后，在我为数不长的岁月里算得上是一个不短的时光，我重新成为一个可能再次体验失去滋味的女人。
在爱情这张地毯上，我不会阻止无法阻止的红酒滴落，即便是将一杯红酒倒翻在地也好。我都会接受。
《沒有女人的男人們》读后感(十)：《村上朝日堂之秘闻》6月12日起在《名侦探柯南》百度贴吧连载
为2015反法西斯战争胜利70周年而作《一种：1945-2015》于近期完成第一本（13.1万字）。在未来一个多月里，我将陆续于“博客中国”和“新浪博客”两个平台贴出其它4篇，而单独把最长也最重要的一篇《村上朝日堂之秘闻》贴到《名侦探柯南》百度贴吧。长帖“从第一集的死者起”看得人热血沸腾，这里将是一个非常好的宣传平台。
5月9日红场阅兵-5月22日《明日世界》上海发布会-5月30日英格兰足总杯决赛-6月7日14-15赛季欧洲足球冠军联赛决赛（德国 柏林）-6月11日2015美洲杯开幕-9月3日全国放假。按照这个时间表来安排创作周期，是一件蛮得意的事~
本文作者的文集给他/她留言我也要发表文章http://m.sbbzjw.com/wenzhaidaquan/279841.html
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