《宅变》是一部由陈正道执导，關穎 / 張大鏞 / 張毓晨主演的一部剧情 / 恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《宅变》观后感(一)：剧透个～
故事是这样子的，每一个在那个老宅呆到过12点的人，都会在之后每天夜里12点失去记忆，然后再醒来就回到老宅里了。
首先的受害者是小佑和杨的朋友，男的，在高雄开会，结果晚上在宾馆洗澡时被吊死了。之后警察来老宅访谈，也呆到了12点，第二天晚上醒来自然是在老宅。第三天晚上警察杯具了，他自作聪明的把双手用手铐锁在凳子上，这天晚上他照例出现在了老宅，而且是无手尸体。之前在老宅安插的摄像头都在他出现的时候收到干扰，没有什么有用信息。
在警察尸体出现前得这个晚上，小佑的女性朋友叫小佑去电视台（这位朋友的名字我不记得了，记名字无能，用小Y代替吧），之前在他们来小佑和杨的家庆祝的那个夜晚，她拖着小佑去了最高那层，就是有所有杨家灵位的那个屋子，她还拍了照，然后照片上有一双脚，吊起来的那种，所以她叫小佑来电视台来到犯罪档案那里，找到了20年前有关杨家的老宅的新闻，一夜之间杨家灭门的新闻。
然后，我们万能女主小佑同学开始探查真相了，她找到了杨同学妈妈的同胞姐姐，在疗养院的这个人说出了杨家的秘密，养小鬼，而且发展到后来，杨家人会用身体不好的孩子去养小鬼，这样，牺牲的也是杨家人，收益的也是杨家人。而她从五岁的时候被诊断得了脑膜炎，所以被关在阁楼上，过起了不见天日的生活，而她的妹妹，则结婚了。在她十八岁那年，她妹妹生产过后身体越来越差，而她却越来越好，所以两人的身份调换了。她被放出来，而妹妹被关起来了，可怜的妹妹连孩子的面也没见到。
后来在二十年前，妹妹割脉了，用血过量喂养小鬼，让小鬼杀了全家人，不过放过了她，所有人都在12点被以同样高度吊死，后来妹妹也上吊自杀了。她跟警察说，是妹妹疯了杀了全家。她还劝小佑和杨赶紧离开，趁着还没成家。但是小佑说要告诉她一个秘密，这个秘密就是她怀孕了，也就是说成了家了，躲不过了。
小佑按照阿姨的指示去了阁楼在地板下挖出了养小鬼的罐子，和杨一起送到了一个佛龛那里，供养。
小Y选择出国，杨和小佑去送，结果听到小Y没有登机，后在卫生间找到被吊死的小Y。
然后小佑去参加表演，杨则在家，杨回忆起了过去所有的事儿。
是他放妈妈出来，后来妈妈又被抓回去的，然后有人不停的在他耳边说那个东西会帮助他，他不能相信杨家以外的人，等等。
痛苦的他跑去了佛龛偷回了罐子，另一面在跳舞的小佑突然晕倒，然后起来之后就出了演出厅。杨赶回家里跑上阁楼，看到吊在那里的小佑，痛苦不已，他放下小佑背着小佑下楼，却碰到了正在上楼浑身湿淋淋的小佑，小佑如梦初醒惊诧自己竟然回到老宅，而杨发现自己背后空无一物。这时通过地板上雨水的折射看到了穿红袍的女子，也就是杨的妈妈在杨的后背上。
杨说出了自己回忆起从前，他不想害了小佑，要小佑离开，小佑说出怀孕，并且表示不会离开他。相拥而泣的两人看起来很和谐。不曾想杨突然出手击昏了小佑，拖她上了祠庙，然后俯身在她耳畔说了句话，就开始猛击她的肚子。
下一个镜头两人躺在祠庙地上，生死未卜。
再下一个镜头，在医院里的小佑正在被警察做笔录，杨割脉自杀，而杨在她耳边说的大概意思是，不想让她卷入这个家族的灵异事件中，不想让她受到伤害，所以，要弄掉她的孩子，让她离开。然后警察的一句话又让这个故事有了新的转折：好在孩子保住了。
最后一个镜头，小佑一个人回到了古宅。预示着会继续杨家的诅咒。
《宅变》观后感(二)：鬼怪凶险，人心过之
在台湾电影衰败的背景下，抛弃令人呕吐的《一石二鸟》，杨侯蔡终究只有三人，每年能见到的台湾电影所剩不多，商业电影更是非常薄弱。对于经受过无数恐怖片洗礼的人们来说，正如台湾观众在看完《宅变》后指出的：《宅变》更像是一部悬疑片而不是恐怖片。
导演陈正道也不过二十四五岁，如此说来《宅变》的收获还是相当可喜，毕竟这只一部主流商业片。比之国内恐怖片（如果算得上恐怖片话）阿甘之流，《宅变》在布景设置和故事编写上要诚恳得多。
自己对恐怖片并无太多深刻了解，更无喜好一说，对于视觉恐怖和心理恐怖更是无甚兴趣。出于对台湾电影的关注，去年9月份《宅变》在台湾上映之前就开始对它保持关注。这部电影吸引我自然不是年轻的型男索女，而是隐约记着《宅变》里的养小鬼故事似曾听闻，确切说是小时侯听老人说过——当时这恐怕只是吓唬小孩子罢。但我对讲述的某些细节印象非常之深，比如小鬼爱干净、见不得灰尘；又比如要提防主人家桌上多一副碗筷之类；那之后听见像极婴儿啼哭的野猫叫春，一般人听来烦躁而在我听来则多了丝恐怖诡异。
但现在回想也只是零碎记忆，鬼怪再凶险也大不过人心。《宅变》就是这样一个故事，家族兴衰导致后人受苦，中国人常说的因果循环报应。一路下来，《宅变》给我的感觉还是喜大于忧。它挪用了亚洲地区恐怖类型片的经验，比如找来关颖若干人被吓，往往一个镜头里面你可以猜测到她什么时候要尖叫。对于商业电影这点确实重要，长发美女被吓得脸色惨白早是吸引观众们的一个法宝，当然喜欢金发美女的除外，我自认不是那一路人。再是搬移来流传于民间的养小鬼故事，更能进一步扣紧人心，这是文化上的认同，显然我不认为一个美国人会对这玩意有太多认识或者体验。
《宅变》让人称赞的是它的布景音效和视觉环境，天花板四处剥落，古旧的雕花，破败豪宅阴森吓人，而负责录音的是杨德昌老搭档杜笃之，少年梦魇表现得比较到位，鬼影模糊。但总体上如篇首所说称不上“恐怖”，《宅变》的制作成本和所谓的超级恐怖尚有距离。这么说是由于有很多人的猎奇心理，往往把看完一部被形容为超级恐怖、吓跑千万人的电影当成一件自豪的事情并为此沾沾自喜，而实际上那只是宣传噱头。
影片节奏张弛有度，完全符合着观众观影习惯，该紧张的地方紧张，该死人的地方死人。比较明显的不足是男主角台词功底欠佳，结尾处那么复杂的心理起伏竟然像背台词一般说完；在支线交代上的含糊不清，尤其是几出牵连之死没头没尾。另外所有悬念轻易被一个幸存者点破，这又过于照顾观众的理解能力。另外比较搞笑的是祠堂那些肖像，网上也有人议论过。它们完全不像印象中祠堂供放摆挂的肖像画，真正的画会给人一定的心理压力(寒...)。
私下里我觉得真正意义上的恐怖片应该是偏离鬼怪之说，而以人心险恶来讲解，这也是对李少红即将拍摄恐怖片有所期待的原因。现在制作大环境似乎根本催促不了恐怖片的诞生（分级制），回头看僵尸片是那般可笑，在现实里你已经不相信还有人去掘墓挖坟，而且每每还是清朝民国的玩意，再者这些套路早被港片拍光用尽。
很多人应该记得对《驱魔人》的不以为然，这其中除了文化背景差异之外实在找不到更多解释。中国有土生土长的道教，对于《宅变》的感受，没有类似的体验也许要弱上一些。现代社会鬼怪之谈已经被文化环境所淡化，确切说是人心叵测早已超越了鬼怪凶险。鬼怪之说来源除了无可抗拒的恐惧，一方面还是受教程度的影响，而中国人常讲的信则有不信则无也是基于此。
2006.03.08
《宅变》观后感(三)：因为台湾，所以喜欢
这片子不恐怖。
如果换成一部一样的日本鬼片或是韩国鬼片，我应该早已经睡着了。
可他偏偏还是部台湾片。
台湾的商业片真的是百年一见，也算是个稀奇了。
因为我们是关系复杂的一家人的关系吧。
看到这个片子里出现古老的房子，民国的装饰，诡异的道教，血腥的婴尸，甚至李大钊的肖像，没有多恐怖的感觉却有一丝亲切感。
当然，我不知道里面那个讲话像机器人一样的男主角是不是怎么想的，这样的ABC应该也不会懂中国历史。
就不要说什么情节老套，手法类似类的贬话了。
因为看过之后，片子怎么样，感觉都在大家心中，何必说出呢。
还看过双瞳，也是台湾的片子，那个片子当时就给我震撼了。
也是说的道教，诡异邪恶。
那之后，对台湾的这方面的片子就一直注意。
然后就宅变了，乍看名字我以为是宅急变。
前半段的光影，气氛，语音，很完美。
后面就不讲了。
反正我想台湾回归，所以一看到他们的这些有时代印记的片子，就很亢奋，想着到底是一家人。
谁知道他们是怎么想的，赶紧回家吧。
女主角很漂亮，我很喜欢。
《宅变》观后感(四)：深度的悲情恐怖。
05年上映就看过的。不知道能看懂的人有多少。这是我见过这么些年为数不多的有深度意义的恐怖片。
以民间真实习俗为背景题材，展开故事线索。揭露人性的残忍，自私，欲望，罪恶和阴谋下，那种无人救赎的孤独，怨恨和绝望。及这其中牵连的情感，关于爱情的存在。尽管是笼罩夹杂在阴暗恐惧的氛围下，悲伤却依然美好着。
不知道有没有人这样体会过。悲伤到一种极致，恐惧感也会被磨灭。还能恐惧什么，还有什么是可以恐惧。
我想真正拍好的恐怖片，都融入有庞大的哀伤氛围。
所以每次看恐怖片，总觉得很哀伤。（题外话。）
只是觉得最后用人性里真实的感情与爱努力挣扎过的宿命，好像依旧得不到救赎。 怨念没有被感化或是终止，仍在继续上演着。这是对影片唯一的遗憾。
像是被宣布死亡一样，让人觉得没有希望。像是告诉你命运有多强大，无论怎样努力，终逃不过注定的宿命。可以此同时，也增加了片子的悲情度和附和而来的恐惧感。
在我国偏远的生苗村寨里确实存在着养小鬼这一正统习俗。钱财属阴，灵婴亦属阴。养好就家族世代兴旺，养不好会被反噬，甚至招来灭门之灾。并且只能用人血供养，自己的，或者直系血亲。
纠结扭曲的人性。揭露人性的黑暗和本质，充满私欲和残忍，其中的怨恨和爱，都直抵人心。
《宅变》观后感(五)：环境,场景,音乐,语言.……呵呵！令你 毛 骨 悚然。
失恋以后，苦于无法解脱的人，妄图寻求一种不同寻常的刺激，于是他选择了恐怖电影。一部真正可以使人忘记一切的真正极度恐怖的电影。《宅变》便成了那部，几部无聊电影之后的，真正想要的恐怖电影。整部电影之中几乎没有内一丝恐怖事物镜头的出现，但是通过影片中的场景，音乐，语言及演员们丰富的“肢体语言”，是影片中无时无刻不显露出极度恐怖的气息。尽情的他沉浸在这“波涛汹涌”的恐怖中，忘却了爱，也忘却了痛，忘却了以前的欢声笑语，也忘记了分手後的苦辣酸涩。在某种程度上，《宅变》拯救了失魂落魄的一个人，他对他有感情！
的确让人难以名状的一种特别感情…… ……
《宅变》观后感(六)：剧透，慎点
一下情节来自网络因为没字幕本人也是看的不是很懂。
《宅变》
有1个很恐怖的故事，并且很好地运用了国内民间关于“养小鬼”的恐怖传说。大富人家杨家世代也是依靠“养小鬼”的伤阴败德行为致富，但是凡事都有因果，养小鬼即使能帮助杨家人致富，但是却也会报应在他们的后代身上。杨家历代子孙里大多也是生下来就心智或身体残缺，大多养不活，他们这些不正常的都会被关进大宅里的阁楼，专门负责养小鬼，偶然几个正常才能继续家业。养小鬼有极大的风险性，因为其过程极为残忍，因此养下来的婴尸会有极大的怨念，一不小心就会反噬主人。20年前的一件意外，致使杨家上下20余口人离奇上吊而死，其背后是小鬼作怪。20年后，当年被寄养国外逃过一劫的杨家最后的传人璿继续了这栋大宅，他和舞蹈家女友佑住进了大宅。在大宅举行过订婚仪式后，参加仪式的众人都碰到了古怪而又恐怖的事。最后致使一死一伤，而璿与佑渐渐了解阁楼里以及20年前的那宗惨剧背后的秘密。大宅的恐怖诅咒仍然轮回在璿和佑的身上，他们了解自我无法逃开这栋恐怖的大宅，每当午夜梦回都会在大宅里徘徊，而大宅里陆续呈现的鬼影也令他们心惊胆颤。最后他们决定采取措施，补救前人犯下的罪孽，另外拯救自我的性命，一场争风夺秒的与鬼的竞赛开始了……
我很了解所谓养小鬼的明间传说，我的偶像倪匡在他的原振侠系列里就具体写过相关于养小鬼的降头术。倪匡在云南当过兵，对那一带流行的蛊术和降头术的传说很了解。据他说，养小鬼是把刚出世的婴孩的血一滴一滴地放光，然后加如降头师自我的血液（灵魂），做成血人，然后供降头师差遣的仆人。因为制作过程极其残忍，被杀害的婴孩布满怨念，因此一不小心就会反噬主人。养小鬼也称为养婴尸，对抗婴尸的制作方法是身体上下涂满狗血，用胎盘镇住刚出世早些时候就致死的婴尸。真是可想而知的恐怖。国内民间相似这种的恐怖题材有好多，每一部似乎都适合拍成恐怖大作，足以吓死全世界所有人。也许是因为过度恐怖的关系，我们国家的政策是不答应直接拍摄这种民间涉及迷信的恐怖题材的。《宅变》打了个很好的擦边球，涉及恐怖的民间故事，但是又加以改造，使之没有倪匡小说里的那么恐怖，但是惊悚的效果仍然到达，影片的结局也不是什么团圆大结局，男主角为了救爱人给自我放血，作为对前人犯罪的弥补，拯救了女主角，实际也是很恐怖的。陈正道这死胖子真有才，从来没拍过恐怖片，一上来就作的不错，影片开场1个相貌凄厉的女性爬在一空旷的大宅中，抬头往上看，仅有一双双上吊自尽人的脚……陈正道非常会使用电影语言来营造惊悚心里感受，镜头调度、景深镜头、音画运用都极尽贴切之至，让人很难不跟着剧情陷下去……
《宅变》观后感(七)：千万不要看 纯粹浪费时间
亲爱的导演，编剧大人，你们真的把观众当sb么？2005年，还能拍出这样倒胃口的惊悚片，我真是服了。
制造一些有的没的，尽扯淡。叙述就叙述嘛，还叙述不完整；制造氛围你就制造氛围嘛，片子最后几分钟您拿着摄像机瞎转呼啥子嘛，完全就被你雷晕了；一点创意都没有，失败失败！！！
简直就是没语言·~
除了把那个上吊的画面拍得像是mtv，还真不知道有什么可取之处。就那个镜头好点于是片子里就反复出现，没素材就直接结束嘛，非要拖成90分钟电影~~真想自杀。
整个一莫名其妙，被人耍了的FEEL，唉·
比起美国直接血腥到要吐的惊悚片，这个片子真是浪费时间，任何视觉冲击力都没有~故事情节也没电影梗概介绍的那样·~啥子嘛~~
我纠结什么，反正真的很难看的电影！！！
气愤~~
浪费我的时间~~
《宅变》观后感(八)：深夜一人看，无压力
中国的电影要想投资少，获利高，最好的方法就是拍一些口味独特，题材新颖的影片。这样的电影往往能吸引大部分的关注。而这样的电影往往只要靠一张海报，一个噱头和几个话题便可以把观众骗到电影院乖乖买票。电影的质量是其次，因为这样的电影往往不靠口碑赚钱，玩的就是宣传。
这样正是中国电影的可悲之处，用几个明星卖脸献肉便可以得到大批粉丝的尖叫。所以也难怪中国电影在这样的恐怖题材电影里往往很难诞生佳作。
我是在凌晨1点多睡觉前看的，由于一个人住外面，加之我这人尤爱刺激，便找到这部电影，看后觉得比较明显的不足是男主角台词功底欠佳，结尾处那么复杂的心理起伏竟然像背台词一般说完；在支线交代上的含糊不清，尤其是几出牵连之死没头没尾。影片节奏张弛有度，完全符合着观众观影习惯，该紧张的地方紧张，该死人的地方死人。另外比较搞笑的是祠堂那些肖像，网上也有人议论过。它们完全不像印象中祠堂供放摆挂的肖像画，真正的画会给人一定的心理压力。另外所有悬念轻易被一个幸存者点破，这又过于照顾观众的理解能力。
也罢，又是一部平庸之作，我叹息，也许早就习惯了！
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