《广告狂人 第二季》是一部由Tim Hunter执导，乔恩·哈姆 / 伊丽莎白·莫斯 / 文森特·卡塞瑟主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《广告狂人 第二季》观后感(一)：困局
在这个美剧休假的季节，我看完了两季《广告狂人》。很养眼的片子，华丽精致的服装，男主帅，女主美，60年代的时代背景。
《黑道家族》原班人马做的《广告狂人》，英文名字叫做《MAD MEN》，和绝望主妇《Desperate Housewives》简直是一对。事实上两部片子给人的感觉确实很像，除了时代不同，一个更偏重于职场，一个偏重于主妇，两部片子里的人们，都是住在美丽郊区的美国中产阶级，都带着紧绷的微笑，都算衣食无忧，都不快乐。如果说《黑道家族》表现的是披着黑道外衣的中年危机，《广告狂人》就是披着广告人外衣的中年危机。第二季里，男主角DON跑到加州，着实疯狂了几天，最后仍然回到了妻子身边。他的妻子BETTY因为不能假装不知道丈夫外遇而疯狂，直到找了个机会出轨才平复下来。要命的是这两个人最后又坐到了一起，紧握了双手。
生活就像一个围城，人人都想跑出去，出去了又想回来，其实，我们都无处可逃。DON想离开妻子儿女，却怎么也逃不开；PEGGY不想做女秘书想挤进男人堆做撰稿人，却发现男人们经常不带她玩；JOAN不想再做老板的情人，想嫁给犹太医生，然而又发现医生有变态的倾向；BETTY在主妇的生活里日渐疯狂，可是她又怀孕了。BETTY就像《革命之路》里的APRIL，APRIL很决绝，最后选择了死。可是更多的人，就像BETTY和DON，只能日复一日年复一年，重复着这绝望的生活。
《广告狂人 第二季》观后感(二)：第二集梳理
这一集的主线是由美航的飞机坠落引起的。
飞机失事后，菲利普斯告诉公司高层，他通过旧相识——在美航工作的肯尼利了解到，美航急需一个新的广告公司来重塑一落千丈的公众形象，他们应该利用这个机会抓住美航这个大金主，为了表达合作的诚意，最好和目前的客户——小航空公司莫霍克解除合约，唐虽然极力反对，却不得不背上了这个黑锅。
唐的极力反对，背后可能是长远的决策所引导的，与其处理很可能不成功的危机公关，不如按照他一开始的设想，和莫霍克公司共同成长。但我相信，除了决策中的冷静，唐身上还有一丝超越其他人的正直和忠诚，当坎贝尔得知父亲遇难后，唐尽管一向讨厌他，还是给了他一点安慰，虽然这种善意并没有维持太久，当坎贝尔第二次寻求帮助时，唐烦躁得轰走了他。
相较于唐，菲利普斯则相当滑头，甚至可以说不择手段。他给公司传达的信号是只要表现出诚意，美航是一定会合作的，而从后来他和肯尼利的对话可以看出，肯尼利对这件事十分犹豫，他甚至还没有向自己的高层反映过。为了拿下这份合约，菲利普斯以这次业务的领头人为诱饵，说服坎贝尔实施苦肉计，以表现最大的诚意。而急功近利的坎贝尔最终也这样做了，和”敌人“合作，斩断了对父亲的最后一丝怀恋。
这一集还有另外一条线，那就是两代人的关系。佩吉或许于心不忍，但实际上拒绝和孩子接触；坎贝尔在父亲死后意识到，自己和父亲只有争吵，而父亲对待他，也有一种不同于哥哥的嫌弃；贝蒂表面上尽心照顾孩子，却很有可能只是在履行母亲的职责，面对儿子睡前的恐惧，她熟若无睹，只要孩子能早点睡觉，让她清静。这种父母对孩子的冷漠从一开始就若隐若现得弥漫在剧情的角落里。剧中对母爱或父爱的描绘几乎没有，这或许是编剧有意为之，没有体会过来自家庭那切切实实的温暖的人，只能像剧中人物一样，在付出和索取间挣扎，孤独得品尝人生的滋味。
《广告狂人 第二季》观后感(三)：然后呢？
大冬天要把我双手放在键盘上敲字不是为了赶作业说明有点什么真的触动到我了。
比如最近在看的美剧《Mad men》。六十年代的美国，大胸丰腰巨臀的女人穿着细跟皮质高跟鞋在办公室里晃荡，她们只能做秘书；用袖扣系细窄领带的男人拿着威士忌在商场上厮杀，他们只能做大男人；穿着蓬蓬裙头发弯曲的刚刚好的家庭主妇，她们只能在知道丈夫外遇后继续欺骗自己；烟酒不离手头发服帖的粘在头上的男人寻花问柳，他们却在电梯里为陌生的女士脱帽。
矛盾而压抑的时代，一切都似行云流水般缓慢的行进，所有的波澜不惊都深埋在那些烟酒构成的夜晚。
无论哪个时代，我们生活的实质似乎都是如此。全部力量乃至自我欺骗去支持表面的强大，反讽不仅仅是我们这个时代的注脚。
六十年代女性解放运动还未高涨，大多数女人的生活目标是找一个好男人然后嫁掉。但恐怖的问题是，然后呢？
今天女性解放运动进行的如火如荼，李银河的名字不再摆在王小波后面，但所有的女人依然面对困境。
以前的女人是嫁到一个好男人，然后发现丈夫外遇的某个深夜自问，然后呢？生活该往何处？
现在的女人是在未嫁之时，甚至未找到个男人之时，开始不停地追问，然后呢？生活该往何处？
动人的情话要这样说，世事浮沉，终觅一人，将我“静静收藏，妥善安放，细心保存。免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依。”可是，然后呢？
男一号DON成长背景离奇，经历坎坷，艳遇不断。一边是拼尽全力的构筑和维护一个家，一边是近乎疯狂的伤害和摧毁一个家。是同一个家。
或许缺乏保护和安全感的成长带给我们的，不仅仅是拼命地寻找安全感，比如像所有人一样建造一个貌似坚不可摧的家，还有深层次的，我们已经习惯在动荡中谋求安稳，需要不断地摧毁来测试他人及自身以及我们之间的关系是否牢固。所以，我们不停地追问，然后呢？
刚看到第二季，Mad men ，然后呢？
《广告狂人 第二季》观后感(四)：人格的形式感
刘天昭有篇文章：《人格的形式感》，讲的很好：
“我们通常所说的人格魅力，可能特别多时候就是一个形式感。
一开始你要与别人不同，能够被从人海中辨认出来，这时候别人是反衬你的背景。之后你要让那些关注你的人感到你有内容可以被阅读，故事讲起来里面有曲折，包裹抖出来里面有惊喜。这时候你自己要做自己的反衬，你要够丰富，够复杂，甚至够矛盾。
传说中的性格张力，大概是这么一回事吧。”
“对比和曲折通常更能吸引人，对凡夫俗子来说，没有转折没有起伏的东西让人无法深入，感到乏味。”
这也是为啥“闷骚”通常比较招人喜欢：表面普普通通波澜不惊，但是往里面一走一看，碰到一个与外表截然相反的丰富的世界，“对比和曲折”让人感到有趣和新鲜。
《广告狂人》正好可以这样解读：剧集表面上平淡无奇，第一季看下来都没感觉到啥惊喜，但是慢慢地，跟着编剧一直走下去，你看到了丰富的角色设置和无数的别有意味的细节，一个表面上还比较保守平庸实则暗流涌动一切蠢蠢欲动的时代。
闷骚的《广告狂人》讲述了一个闷骚的六零年代，让人惊喜异常爱不释手。
《广告狂人 第二季》观后感(五)：poor peggy in 08
刚开始4、5分钟就忍不住碎嘴...poor peggy,that guy is gonna using her.神父因为知道了peggy的秘密所以打消情感私欲的同时气定神闲地跟她谈帮助教会活动做免费广告宣传的事，还一脸神清气爽，说下次详谈，自信满满peggy的not sure会是sure yes的答案。小白脸就是小白脸，你能期待他们点什么呢。当然神父会转眼如此无耻是拜peggy那郁郁寡欢整天闲来无事就咬着帕子嫉妒在城里有一份体面工作等样样条件比自己优越的妹妹所以借着对新来神父的倾慕眼看又要被其毁坏的不甘爆发从而"不小心"撒猛料告密的好姐姐所赐就是了。anyway no one is not dirt,it" true.
00:10:54 有些人总不会让你失望 一如预期 百发百中 屡试不爽
00:18:00 阴阳怪气的小白脸凭着沾沾自喜的小爪子伎俩玩弄低级游戏，比精心设局刀刀致命的正碧池更让人厌恶，用不入流的比方就是，后者是牙痒痒你狠的金融罪犯的话，前者就是下三滥的强奸犯。
后面都不想提了，就所见即所得，呵呵。
damn，再嘴碎骂骂咧咧一下碧池father，其他人都贱自有道，就这个半路杀出的没轻没重蹬鼻子上脸的鼻涕虫最下贱，自作聪明，狭隘浅薄，阴阳怪气，没一点教养。伪善无罪，可这家伙道貌岸然得一点不大气利索，对peggy的好感因"意外"得知其有私生子而自感遭受羞辱从而记恨peggy并付诸行动报复peggy，天啊这到底有几个意思值得你兴致勃勃地出贱招啊！有够幼稚无聊的。八字还没一撇的关系(c"mon即使互生情意也不过才蜻蜓点水两三次接触)，就苦大仇深地怒举牙签咻咻——咻咻咻——猛戳peggy(噗脑内日和芭蕉与曾良...)，把人妹子当个无聊生活里难得挖到的一打商店代金券一样正过来翻过去把玩，别闹了快回家玩泥巴去啦。其实这个小白脸根本不值一提，没什么内容可挖可讲的，就铲子随意挖一下就见底的那种不值一提的家伙。我这样blabla郑重其事地提这个人物的行为本身也挺无聊的就。想来是因为该人物与我念书时的某个老师相似值无限接近零排斥反应的关系，忍不住阴暗面开闸扭曲地借题发挥一下罢了。
(08尾声father抱着吉他弹曲的行为安排在13集得到解释。运用耐心与妇女们长谈、深知她们需要、给予呵护宽恕的神职拿手活再次循循善诱peggy，他不想自己戳穿peggy，他只给这道关系的突破口一条搭桥，就是让peggy自己自愿自发向他倾诉自己的罪恶，他想她求他可怜她。他在施虐，尽管他彬彬有礼，在偏见歧视冲突尚占上风的60年代操着待众生平等的职业，因为你看，这个人正在对一个他自以为可怜弱小的动物挥舞他的小皮鞭。不疾不徐折磨猎物，这让他体味慢慢涌向自己的巨大快感。对，慢慢地。显然，若一切将如他预期，他会一天比一天更快乐，恬不知耻地。可惜应该不会顺遂，因为peggy聪慧、坚强，这个勤恳上进善良的年轻姑娘正在一天一天成长，速度惊人，如生长期吃了魔法豆的腿骨。所以对以为可以与pete作为不计前嫌的老朋友却被对方挑明再续前缘发展暧昧的peggy来说，这深深深深的失望不能击溃她，pete做不到，father更做不到。)
08集无疑是打通经脉、戏剧化膨胀的一集，抛却一直若隐若现的羞怯面纱，隐晦忧郁低沉闷气的调子(其实个人而言比较偏好←_←yo this way)突然转入聒噪欢愉的广告时间，人人在口袋里放上一把阿司匹林，而人人不得自保同时隔窗望着邻栋房屋里的憔悴幽灵边摸着背后珍珠、抱着一桶爆米花看戏，他们当然知道，自己也不过是后一栋看客窗口里的幽灵主演。
y the way, definitely lof Joan;)
《广告狂人 第二季》观后感(六)：生活不易 慢慢享受
可能是之前一直看情景喜剧，什么《老友记》《生活大爆炸》，突然看剧情片，刚开始还有耐心不足的表现。
越看越喜欢，最喜欢这种让人无奈的真实感。
既有貌又有才的男人即使坐拥娇妻，依旧彩旗飘飘。貌似贤妻的家庭主妇也有一颗躁动不安的心。其他各个角色就更不用吐槽。
刚刚看到这里，以前总喜欢对所看剧里角色的行为进行“好”或“坏”的判断。
但是这里没有对错，这就是生活吧。
即使事业再顺利，也会有不能应付的时候。
即使家庭看起来再和美，也会有念那本难念经的时候。
即使再怎么努力证明自己的价值，也会有经常弄巧成拙的时候。
一直在想，是不是有些时候很多事情都是不能坚持的，自己想要做的事，想要达成的愿望，想要拥着入眠的爱人。是不是所有的一切都不会永恒，即使你不懈努力、坚持挽留，总有你力不从心的时候。
烦躁的时候，会吃很多的东西，好像是一种自己给自己的满足感。说到底，也是一种无力的表现吧。每个人都会一个心烦意乱的心理周期吧，总会有不顺心，情绪无法得到控制的时候。
做着自己觉得没多大意义的事，忧虑着未来的事情。
我应该庆幸我还没剧中人一半的辛苦。
不辛苦的生活还叫什么吗？不辛苦的生活里还会有该有的满足感和幸福感？不辛苦的生活里还会有最基本的存在感吗？
本就是一个辛苦的循环，环与环的接头处会有你想要的东西。
Just a beautiful mess,enjoy it.
《广告狂人 第二季》观后感(七)：it's your life. You have to move forward.
60‘ 美国的女权主义还没有盛行，和现在的国内女人有些相似。女人在公司里做些秘书之类的工作，决策的大都是男人。或者工作顺风顺水，但一旦找到如意郎君，工作便也不再是生活中心。
然而，如果有一天像Betty一样，发现枕边人，那个朋友邻居都啧啧称赞的完美老公有了婚外情，生活又该走向何方。为了孩子，知道走不出去，但也不想继续被蒙蔽欺骗。
Don，有了事业有了美好的家庭有了最新的豪车，可是心里想要的又是什么。战场上的懦弱和过错不是十倍事业上的成就能弥补的。背负着秘密和愧疚，想维护的家庭和想抛开的喧闹是一体的。
当你困在原地，连一个工作一辈子的地方都呆不下去，你便陷入永远的泥潭；当你连自己想要的是什么都不知道，纵使放弃一切向前，走多远又有何意义。
《广告狂人 第二季》观后感(八)：一些感想
两年前看到第二季就没坚持下去，不是因为没有时间，而是因为非常纠结Don和Betty的婚姻生活，当时的心境是特别讨厌Betty，理由跟Don的想法一样，男人可以有丰富多彩的婚外生活，而女人只要尽自己的本分，相夫教子，克制自己的欲望；当我看到Betty在心情十分矛盾的情况下随意在酒吧找了个帅哥尝试了一下出轨的滋味后，以自己怀孕为借口召回了Don继续生活时，我气愤地放弃了追剧。是的，就是气愤。
重看时，思绪仍然时不时停在这里；我可以从皮特和佩奇的隐情中跳出来，可以从罗杰和Joan之间的虐情中走出来，但是这段却一直挥之不去，久久难忘；说来也奇怪，重新再看感觉不一样了，一直觉得自己对男女感情的认识仅仅停留在原始欲望和传统伦理的阶段，可能正因为如此，才一直卡在这里；
还好，在一个看似很诡异的场景里，我突然开始理解了她：就是Betty和出走的邻家小男孩格伦的那段剧情，为什么要安排一段这样的戏？也许我想多了，但我觉得编剧是个很懂生活，或者说是懂女人的人；这个时期，Betty的父亲中风，她跟Don正在分居冷战，对于一个家庭主妇来说，应该是处于极度沮丧，无助，没有安全感的时期，本应该有一位贴心温柔的男人呵护的时期，但偏偏这个时期，她对她的男人产生的信任危机，觉得自己的男人不重视自己，甚至有意戏弄和鄙视自己，更可怕的是女人的直觉告诉她，自己的男人肯定出轨了，虽然她没有证据，尽管她曾试图找到有力的证据，但是她失败了；女人都是感性的，尤其是在没有安全感的情况下，先不说Betty性格里的偏执和狭隘，以及长期的主妇生活造成的神经质，只可惜我不是女人，没法精确的感受女人这时候的心理和思想，假设是你，一个已婚育有两孩子的女人，这种情况该怎么办？《MadMen》这部剧的魅力就在于没有过分考虑收视而体现出的真实和现实感，其实我觉得Betty这时候只需要一个真诚的态度，一个出口和一份温存的宠爱来增加自己的安全感，她认为这些太简单了，简单到一个暗恋她的懵懂小孩都能给她；但是Don是个大男子主义，有个悲惨童年（并以这个为借口来挥霍自己），事业成功，魅力十足的男人，当然这些都不是他的错，时代和命运造就了他，其实他是个好人，至少他正直有担当，只是他太优秀了，诱惑太多，迷失了自己；好了，这些不是我要说的重点，在这个时期Betty感受到的是，Don依旧对她不冷不热，忽视她，甚至纵容自己的任性，直白点就是皇帝对失宠妃子的心态，这些表现激起了Betty的嫉妒心理，是的，她嫉妒自己的丈夫，我们都知道女人的嫉妒心是很可怕的，直接造成她对Don的情感表达产生抗体，逆反心理，也可能理解成憎恨；这是他们两个人悲剧的开始，也是根源。
唉！女人总是不知足的，当然男人也一样，人人都一样；女人在拥有事业成功的男人，富足体面的生活时，又不现实的期望自己的感情生活永久保鲜，如初恋，如初吻，如恋情开始时那激动人心的性生活。也许这就是人性，没有谁对谁错，而是上帝在给你幸福生活的同时给你的小小的惩罚。
要是可以把男人和女人做成机器人一样就好了，设定一个男人只爱一个女人，把TA们永远放置在蜜月期里。
先写这些，其实自己很不善长写作，但总要表达。
《广告狂人 第二季》观后感(九)：细微入里不动声色
AMC的剧向来不常让人失望，如果有，也得考虑一下是不是自己出了问题。这不，mad man补到第二季，愈发喜爱，赶紧跑去补课去搜编剧matthew weine，想按图索骥摸出些别的作品，可遗憾的是结果寥寥无几，几部轻喜剧之余，也就剩下mad man独挑其职业大梁。
其实mad man算是一种美剧里的极简写实派吧，之所以这么觉得，是因为这部剧请温吞到不像话，一反美剧常态，所有的剧情冲突都处理的极其平淡，却不知道鬼在哪里，让人欲罢不能。
除此之外，整部剧无论服装，布景都考究到锱铢必较，大到主角们一部戏换着花样穿的老派服装，小到租住公寓里的壁画，连演员的表演也有意刻板，意图向那短暂的保守主义时代靠拢，每集都有和主题几乎水乳交融的音乐，制作团队好用心！
第一季有个细节相当有意思，到现在还念念不忘，因为电梯故障，Don Draper和他的老板爬楼梯去公司，老板在客户面前吐了，don本不用留下照顾，却留下来，待客户全部走完后，又草草溜掉，带着一个耐人寻味的微笑。然后过了几个月，在一次蓄意的猎艳下，Don的老板心脏病发，Don一边藉此推脱掉与妻子的会面，一边寻找到生意伙伴，声泪俱下寻求安慰，情节浑然天成，节奏不紧不慢，不动声色却拳拳到肉，很难在这里讲清楚其中的微妙之处，总之。。。。。就是，哎呀你们看了就明白了。
像这种因戏剧意味不足，而容易让人忽略的细节全剧还有很多。这些看似无足轻重的情节，说不定哪一集就会暗示出某些丰富的意味。编剧洞悉人情世故程度之深，功力之厚让人赞叹。就题材而言很容易走偏的地方，似乎都悉数避开了，想必创作过程肯定有很多困难的阶段，一不小心就会晃腔走板。
有时候确实不能仅凭一己之见就否决颁奖礼这种存在，诸如艾美奖实在是太不会选之类。mad man蝉联最佳那么多次不是没有道理。
顺带一提，第一季第九集简直可以当个精彩的耶茨式的小说，大可拟题为《最好的妈咪》之类，小说末了不外乎就是以美丽哀愁的贝蒂开枪击杀邻居的鸽子告终。
《广告狂人 第二季》观后感(十)：很女权角度的一个剧
剧透警告
最近看的这个剧，广告狂人，属于时代剧，时代氛围营造自然没话说，这是这剧一向为人称道的，但现在发现它的剧情设计也很赞，因为第一次看的时候是在是被这剧的慢节奏闷到了，看了八集就弃剧了，这次撑了下来，把第一季看完了，看到季末一集确实感觉像别人说的那样，有一种大幕拉开的感觉。当然第一季也有很多亮点，比如佩琪的广告词第一次被采用的时候，在办公室外的走廊里走着走着突然小跳了一下，表现她小小的得意也是神来之笔。
现在看到第二季的第八集，觉得这集相对其他集来说水平较高一些，除了整个剧都有的优点外，在看这集的时候突然感受到了“真实感”，感觉不仅是时代氛围营造的很真，连人们的行为方式也很描写的真实。就比如这集的唐夫妇俩吵架，贝蒂在上一集就已经知道了的、唐可能有外遇，也知道是跟谁，但她不是马上就发作了，而是在接下来的几天气都不顺，直到唐的几位同事一起来他们家里聚餐，发现唐的啤酒广告的创意的灵感是从她身上来的，这引起当时一群人的欢笑，她觉得自己好像受到了嘲笑，在餐后才“借题发挥”，发泄自己的不满。这很符合我印象里的生活逻辑，女人大多都像这样，不会在生气的事情上直接针锋相对，而是网上说的“事过去了，但feeling还没有过去”，一直攒到找到一个机会时才发出责难。其实不是光女人这样，男人有的时候也是这样 的行为逻辑，都是不经意的。贝蒂接着还是抛出了问题的核心，她挑明给唐说知道他有外遇的事情，唐的反应也很经典，他说：“你都知道什么？”，男人的思维，首先要知己知彼，知道她有什么要什么，下一部才对应的能做出反应，做出解释什么的。
另一边，佩琪的故事线也让人唏嘘感叹，未婚先孕有了孩子，孩子的爹还不知道，他们已经绝无可能，自己家庭的社区的教堂来了一个年轻帅气的神父（汤姆·汉克斯的儿子饰演），看起来两人也是情投意合，都希望跟对方有进一步的接触，却有一个嫉妒的姐姐，她的姐姐也是已婚有了孩子，却以爱自己妹妹的名义在告解的时候把佩琪的情况告诉了这个神父，给这一对挖下无形的鸿沟。这二人的隔阂不光是在爱情上，还在宗教上，佩琪实际上是不太信教的，而且不止在基督教里未婚生育是一件不体面的事情。佩琪从秘书升职为初级广告撰稿人实际上也是女性地位崛起的一个主题，在当时还普遍是男权很强的环境里是很困难的。
《广告狂人》这部剧主要讲的不仅仅是上世纪六十年代纽约广告人的状态，讲述当时的广告是怎么诞生的，它的用意还有很多，它还在讲当时的“办公室政治”男男女女的在职业上的合作与竞争，更重要的是它还讲述女性的生活状况，展示当时女性的社会地位，表现女性职业地位的崛起。剧中唐的老婆贝蒂的戏份就很多，她代表的是当时的家庭妇女的生活状态，职业妇女的代表就是佩琪，整体来看那个时代似乎对女性不够尊重，不够友善。看这剧的时候你会很同情当时女性的待遇，同时又很希望她们的境遇能够改善，就好比佩琪，我就很希望她最后能混出来，在一群男广告人里获得不卑不亢的一片自己的位置。
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