《拿破仑狂》是一本由(日)阿刀田高著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：28.00，页数：232，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《拿破仑狂》读后感(一)：一般般吧，要看变格恐怖故事还是得看乱步和乙一（无泄）
《拿破仑狂》这个短篇集属于变格派作品。
虽然是战后变格派里名气最大的几本之一，但是类似的故事，阿刀田高的场景处理、气氛营造明显不如江户川乱步，更不用说感染力了。意外性明显不如《本店招牌菜》或者《ZOO》的各短篇。
通篇也就《拿破仑狂》、《狂狮》、《特殊爱好的女人》这三篇结局没猜到，其余都极为好猜。——这个是这个集子最大的遗憾之处。
和《本店招牌菜》比意外性差了好大一截。文字写得又不如别人细腻。我详细就不拿细节做比对了，我只举一例：这个集子里面好几个故事都写到了性，并且核心悬念都是因为性而引发、展开的，江户川乱步也写过类似的东西，但大家只需要拿乱步的《烟虫》（收录于《人间椅子》）里面的情节和描写比对一下，就知道阿刀田高和乱步的差距所在了。《烟虫》的感染力是非常震撼的，尽管没有案子没有诡计，但是其结局的力度不逊给本格强逆转，单这一条就是阿刀田高这个集子诸多关于性为题材的变格短篇所无法做得到的。
另外，《晴空》、《玻璃鱼》这两个短篇完全没觉得有什么奇妙之处，看到设定我就猜到作者想写些啥。不知道是不是因为我理解能力不够深没领悟到，其他看过的朋友能否指出这两篇的奥妙之处。
不过，总体而言，作为变格派偏恐怖的短篇集，也作为阿刀田高代表作，这本还是值得乱步粉、乙一粉或者喜欢《本店招牌菜》的同志们看的。比如，《拿破仑狂》、《狂狮》、《特殊爱好的女人》这三篇我没猜到结局的作品，以及《甲壳虫变形记》都颇有意思。
当然本格粉就别期待了，这本的故事是属于悬疑小说乃至恐怖小说范畴。无诡计，极少推理。
《拿破仑狂》读后感(二)：世奇即视感（无泄底）
阿刀田高的短篇的阅读体验就像在看《世界奇妙物语》。这本书大部份在KINDLE上看过，内容太过精彩又忍不住买了一本纸书。
最喜欢如下几篇。
《拿破仑狂》：结局细思极恐，但又理所当然。
《来访者》：最喜欢的一篇。你永远不知道在你的身上发生了什么。
《特殊兴趣的女人》：这个结局万万没想到。
《火柴盒里的人生》：就像世奇的《推理出租车》，看到最后，竟有些感动。
书或者电影我都喜欢阿刀田高的方式，开头平平淡淡，一如你我的日常生活，但是一路读下去，慢慢陷入其中，最后生活朝你张开血盆大口，一口将你吞没。
推理短篇当然最喜欢乙一，黑白乙一都喜欢。其次是阿刀田高，新星一，江户川乱步，其他未看更多，就不多说了。
《拿破仑狂》读后感(三)：希特勒狂 (只是标题，无任何意思→_→)
13篇短篇小说，感觉质量参吃吧，我觉得最棒的几篇是《来访者》、《绳子》、《兴趣特殊的女人》和《火柴盒里的人生》。阿刀田总是在故事结尾才来个力挽狂澜，而且不是直白的告诉你，而是较为隐晦的说到比如说1+1=。。。时戛然而止，个中答案显而易见却又不直说，得留给读者自行慢慢品味。最后一篇火柴盒里主角的推理颇有福尔摩斯之范，文中内容跟生活息息相关，读着其实还挺有意思*^_^*
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记一下主要内容免得以后很快忘了。。。来访者就是婴儿掉包，绳子是梦游的另一个自己的意识，兴趣是在葬礼时说藏尸在棺内，火柴盒是通过火柴盒进行推理。
《拿破仑狂》读后感(四)：都市聊斋，日常河流下的汹涌暗流
阅读日本推理小说家阿刀田高的小说，在行笔轻盈、潜藏幽默、节奏明快的叙事中，体验着若有若无的诡异，类似阅读《聊斋志异》的奇诡体验。
《聊斋志异》的诡异气息，来自中国古代农耕时期的荒郊野外，由狐仙鬼怪散发。阿刀田高短篇小说的诡异气息，来自现代都市的日常，来自大街小巷、超市、公路、地铁、电梯、公寓、公园、酒店这些寻常图景中。与你我擦肩而过的面目模糊的男男女女，散发出让你脊背一凉的诡异气息。
“我不由得朝走过来的路回过头去。
拿破仑馆被一片黑暗包围，只有四楼的一角还有一盏灯在寂静中亮着，像是在守望着久远的历史。
说好了的河豚鱼干至今还没有寄到我这儿，从村濑先生离去以后，哪怕一次也没有……”
这是短篇小说《拿破仑狂》的结尾。
不动声色的平淡叙事之下，暗流涌动，隐藏着不祥的气息。如果从头读起，被故事牵引，行进至结尾，读到这段文字，不由得脊背发凉，寒毛倒竖。
这就是阿刀田高的小说：开端平常，从你我每天的日常生活中随意截取一段。故事按照日常的节奏慢悠悠地推进着，最后几段，甚至是最后一句，突然逆转，亮出生活的血盆大口，揭示出让人冷汗淋漓的谋杀。
阿刀田高的风格自成一体，无法归入社会派，像社会派开山鼻祖松本清张一样，以罪案解剖高速发展中的日本社会弊病。也无法归入本格派，他并没有费劲心血设置精巧复杂的犯罪图景。
阿刀田高的创作以短篇小说为主，鲜少长篇小说。但论作品质地、成色、品相，与市面上流行的砖头厚度的推理小说相比，毫不逊色。更因其短小精悍，以锐利的切入度，令人印象更为深刻、鲜活。
日系推理小说界群星璀璨的天文谱系中，阿刀田高以其晶莹闪烁，令人无法忘怀的亮度，照射着他的读者。
阿刀田高1935年1月13日出生于日本东京，毕业于早稻田大学文学系。1969年开始发表作品，每年约发表10来篇。1979年，小说《来访者》获日本推理作家协会奖；同年，短篇小说集《拿破仑狂》又获日本最高文学奖直木奖。
阿刀田高从事小说创作，初衷是补贴家用。从早稻田法语专业毕业后，任职于国立国会图书馆，工资低廉。为了赚稿费补贴家用，遂尝试写小说投稿。
作为图书管理员，阿刀田高阅读量惊人，积累了若干写作方法的书面知识。但阅读他的小说，若河上泛舟，顺流而下，愉悦欢畅。没有繁复的知识卖弄，没有累赘的炫技。读阿刀田高的采访，谈到素材积累，来源于从平凡中寻觅不凡的“毒辣目光”。来源于角角落落的寻常物件：冰箱、鞋子、火柴盒、毛绒动物玩具……路上遇见一双鞋子，他会停下来猜想，鞋子的主人是谁，为什么丢弃了鞋子，现在怎样活着。
阅读阿刀田高的小说，或坐或卧，在字里行间游弋，把故事蚕食吞噬，你会体验到原始的阅读快感。像远古时期的夜晚，人们聚拢在篝火前，听着故事。火光忽明忽暗，故事中掺杂着未知的恐怖。人们既享受又害怕，听至结尾，尾椎骨颤动，体会到愉悦而恐怖的战栗。
读完他的几本小说，聊斋式的诡异，光天化日之下漂浮的恐怖微霾，不知不觉渗透到你的呼吸系统、身体缝隙中、大脑皮层中。你似乎感染了“阿刀田高式的病毒”，不由自主用他的方式打量着你的日常，打量着你的同事、领导、亲朋好友，打量着与你擦肩而过的陌生人，打量着包围着你的高楼大厦。
阿刀田高的小说揭示了都市日常中，寻常与荒谬掺杂的复杂生活，普通人的欲望堤坝，在某个脆弱瞬间崩塌，滑入罪犯领域。日常的河流缓慢流动，奔涌向前。河流之下，暗流涌动，罪恶无可避免地滋生。这些小说具有强悍的生命力，耐住了岁月的磨损和剥蚀，随着时间的流逝，生命力层层扩展，俘获越来越多的读者，让更多人倒抽一口凉气。
《来访者》1979年获奖，2016年的今天阅读，依然与现实丝丝入扣。贫富差距是人类的隐疾，以各种方式和面目显露峥嵘，拷打着处于贫富两端的人群。
生活优裕的真树子在医院生孩子时，遭遇难产，不得已雇佣医院打杂的神崎初江照看。初江做事得力，性格直爽，丈夫死后与轻佻的女儿同住。
真树子是被命运惠顾的人， “上帝格外垂恩，真树子生在了好人家，作为好人家的小姐长大成人，衣食无忧的过了半辈子，以后也将如此，现在睡在隔壁的幸惠子将来也一定会有同样的人生之途。但是，在这群体之外，存在着一群抽到了贫困之签的人。”
出院后，初江不时来访，对真树子的女儿热情地不正常，“要是能在这儿做阿姨的话……”。真树子“表面上像好人家的年轻太太一样露出优雅的微笑，心里却像刺猬一样张开了警戒的刺。”
初江离开后，警察来访，道出初江隐藏的往事：“可能杀了女儿的孩子。去年秋天的事，也是女孩……去年的十月七号吧，出生的日子是那天。有什么……”
“不，没什么……”
“安宁的午后的阳光里，地狱张开了大口…..没有受到命运惠顾的人们，悄然向这里开辟了一条细细的通道？”
《白色的牙齿》，与优生优育带来的成功人生有关，对成功的渴求，孕育出走火入魔，像冰凉的蛇拂过脚背。
小小的公寓里住着夫妻俩，平凡的上班族和家庭主妇。上班族的母亲刚刚去世，骨灰坛暂时存放在夫妻的卧室里，妻子通情达理，并不计较。
下班后，夫妻俩对未来的孩子展开畅想，谈到了牙齿和人生的关系。
“那我这样的人，要是牙齿再结实一些，或许就能上高一个档次的大学，进好一点的公司，薪水也能多拿一些了。”丈夫苦笑着开玩笑。
“是啊，你说得完全对！你们家里人牙齿都不好，我正担着心呢，生下来的孩子……”
“重要的是补钙！这孩子在三月里要出生吧？”妻子含了一口茶杯里的白开水，味道很苦似的吞下了粗粗的粉状药剂。“按我们老家的说法，要生头脑好的孩子，头盖骨是最好的东西……”妻子的目光貌似随意地投向了骨灰坛。
“白白的大牙闪着光......想到母亲的死比医生估计的要早些日子，身体不禁哆嗦起来。”
《狂暴的狮子》，以有条不紊的步伐管理着人生的中年女人，遭遇了让人意乱情迷的恋爱，不喜反忧，坐卧不宁。情人开玩笑地藏进了行李箱，在无人知晓的幽会场所……后来，中年女人的生活恢复了正常的步调，自律有序，有时候，耳边响起行李箱的“咔哒声”。
《干鱼与漏电》，和冰箱有关的惊悚故事。通篇没有一字关于谋杀，关乎爱情，只有一个善于持家的老太太，对电费异常执着，三番五次找电力公司理论，以侦探的探索精神，寻觅着多出来的电费出处。电力公司的工作人员上天入地，最后挖出了一台冰箱，“嗡嗡运转着”。据说前任房东的妻子离家出走了。
寻常与留白，是阿刀田高小说的魅力所在。豆腐脑、沙漏、秋千、鞋子、电梯里的香水味、芦笋、寿司、西瓜、菊花、烟斗、散发怪味的鲑鱼……随处可见的寻常事物，在阿刀田高的小说中，拥有着本来面目和功能，结尾时，短短一句话，像被施了魔法，变成散发诡异气息的道具。读者似乎变成侦探，依靠着小说中若干句无意中的话语、熟悉到让人忽略的小零碎、留白带来的想象空间，获悉了一桩谋杀，换来脚底冰凉、鸡皮疙瘩直冒。
“我偏爱描写日常生活中的的恐怖经历，它更真实，也更可怕。”这是阿刀田高的自白。
（刊载于文艺报5月13日）
《拿破仑狂》读后感(五)：《拿破仑狂》：七个字的恐怖
这部恐怖短篇小说可以分为三个小部分。第一部分是对南泽的介绍，他疯狂崇拜拿破仑，毕生唯一追求与喜乐就是收集与拿破仑有关的一切东西。第二部分是村濑，一个自认为是拿破仑转世的人，有着与拿破仑相似的面貌，梦境中常出现与拿破仑有关的境像。第三部分则是“我”去南泽公馆影印资料。
前面大半部分都是叙述南泽对拿破仑的崇拜，与恐怖这个词八竿子都打不到一块去。接下来就是“我”与村濑的谈话，这是另一个拿破仑狂，但还是与恐怖没有半分联系。前面可以分割成两个小故事，唯一共同点就是与拿破仑有关系。“我”推荐村濑去南泽那了解更多关于拿破仑的事迹，这样就把两个拿破仑狂衔接到一起了。但是还是连一点恐怖的迹象都没有。直至都快看到结尾了，依然什么特别的地方都没有，这真的是恐怖小说吗。
到最后快结束的时候，终于出现了最关键的七个字。“我”在走出南泽公馆后，脑海中突然浮现出刚看到的与公馆里的书籍极不和谐的一本书，封面上面印着这七个字“剁制动物的方法”，村濑答应寄给“我”河豚酒糟干，但是他一次也没有寄。到此处，小说结束。至于村濑身上到底发生了什么，他是否真的已经命丧南泽公馆，这本奇怪的书是不是只是一个与村濑没有任何关系的巧合，小说中一个字也没有提到，后面的一小段其实都只是“我”对于这七个字所产生的猜想。
但就是这简单的七个字，看到的时候让我心里一阵恶寒。“剁制动物的方法”，虽然小说里什么也没有提到，但就是不禁想到在南泽公馆里发生了什么，眼前浮现出这样一幅画面：在任何人都禁止进入的四楼，面无表情的南泽拿着血淋淋的刀子一刀一刀地砍着村濑的尸体，就像剁制一只动物一样。一阵寒意涌遍全身，似乎听到了剁制尸体的身体，很有节奏地一刀接着一刀，就像在菜市场着到卖肉的人在砍排骨一样。瞬间想到了一些电影中的分尸场景，南泽会不会边剁制尸体边放着贝多芬原打算写给拿破仑的命运交响曲，在宏大庄严的音乐之下从事着神圣性的工作。就是这短短的七个字，让人看到时觉得阴风阵阵，又忍不住浮想联翩，凭感觉猜测村濑被杀的整个过程。
《goth断掌事件》一开头，就是一起碎尸案，尸体被切成一块块的，分别挂在树上，就像圣诞树上的装饰品，然后又是另一起，在一个偏远的小屋里，尸体被切成一百块铺开组成十乘以十的点阵。但是这个不会让人觉得恐怖，顶多就是血腥而已，因为什么都描述出来了，让人缺少想像的空间。血腥的画面带给人心理上的感受应该是恶心吧，所以有人看到尸体后的反应是呕吐，马上侧开脸避开这一场景。但是四周散发出的恐怖气息则是无处可避的，恐惧感如影随形。我一直认为，画面的血腥远比不上源自于内心中的恐惧。库布里克的恐怖电影《闪灵》真不怎么恐怖，但是我当时真的有被这一句“all work and no game makes Jack a dull boy”吓到了。杰克不停地在写作，但是有一天妻子却忽然发现成堆的稿纸上只有重复的这一句话，丈夫成天在写作写来写去就写了这一句话，我都感受到了这种获知真相后的恐惧。在狭小的空间内，强大的压力扑面而来，无处可逃，很怕，好像杰克马上就会拿着一把刀冲到房间里。这一幕，简单却直逼人心，正如《拿破仑狂》，七个字却不寒而栗。空有血腥的场景并不能叫做悬疑片，气氛的渲染很重要，明明没有任何不适画面却让人窒息。
《拿破仑狂》真的是短小精悍，几乎什么都没有讲，就是这简单的七个字任你去猜想。对谋杀不着一墨，却让人胆战心惊。而且非常有意思的一点是：其实，有可能这桩谋杀案根本就不存在，只是“我”无凭无据的胡乱猜测，也许南泽真的只是为了剁制动物呢。而这另一种可能的情况则表明有时候恐惧是由我们自己想出来的，害怕时看到被风吹动的窗帘都以为是鬼破窗而入。所以三叔说得对：“比鬼神更可怕的是人心。”
阿刀田高，日本的异色小说之王，因短篇小说集《拿破仑狂》获得过直木奖。
他的故事带点超现实的色彩，现实与非现实的界限有时不那么清晰，似有似有。前面可能平淡无奇，结局处的点睛之笔让人恍然大悟，回想起来一身冷汗。有些很有异国情调，神秘唯美的气息之下又流露着深刻的阴郁绝望，就像曼陀罗这种花，美丽却致命。阿刀田高是渲染气氛的高手，能够从平淡的生活中挖掘出恐怖的地方，寥寥数笔就让恐惧感无处不在。
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